牺牲总是会给人带来感动，那是一种超越了生死的付出精神，也是唯一能对抗恐惧的方式。
它让死亡不再是被动的，而是变成了一种主动选择。
当人们可以坦然的决定自己的生死时，就已经超越了死神了。
不过骆骏这个角色并不是作为一个英雄而死的，他在这个故事中的身份其实是导师和英雄的结合体。
这里所谓的导师、英雄，其实是在故事剧本创作中所用到的一些典型角色模板,欧阳玉作为一位导演，自然也是很了解的。
在看到骆骏出现，救下李琴的时候，欧阳玉就猜到他可能活不了多久了。
因为他太强大了，强大到足以冲淡电影的恐怖色彩，这肯定是不行的。
他的这种强大是英雄级别的强大,一个恐怖电影中的主角应该是弱小的，才能让观众感同身受的感觉到那种恐惧。
一个英雄角色,是不应该出现在恐怖电影中的。
而宋奇处理得很聪明,他在前期就为骆骏赋予了指挥者的身份，设置了导师的属性。
从前期骆骏提醒女主角尽快收手停工，到女主角飞出去后，他在无线通讯中不停和女主角沟通，都是在展现他的导师属性。
而当女主角陷入了第一个巨大的困境当中时，骆骏的英雄属性才展现出来，以无敌之姿把女主角从必死的局面中拯救出来，并且带着她进入到了下一个阶段。
到了这里，骆骏的任务就已经结束了。
导师同样是一个影响到故事进展的角色类型，也是必须要死的，否则会影响到主角的表现。
把导师和英雄合为一体，无疑是很聪明的衣蛾做法，宋奇对这个角色的处理也很到位。
在展现过英雄姿态后，宋奇就马上让这个角色恢复到了导师的身份，用一大段对话，强化了观众的记忆。
在解决了女主角的困境，并将女主角带入到下一个困境后,宋奇就干脆利索的做掉了他。
升华了角色,感动了观众的同时，也为女主角下一阶段的困境做好了铺垫。
但这都是欧阳玉通过专业导演的视角看出来的东西，对于他老婆而言，能看到的结果就只有一个：这个骆骏真是个大好人！
银幕上，骆骏大好人和女主角告了别，从女主角的视野中，和无线电通讯中消失了。
而已经意识模糊的女主角，最终也在氧气耗尽前抵达了气阀舱门。
这一段镜头用了第一视角的模式，以女主角的视角展现了她怎样在意识模糊的状态下，跌跌撞撞，险象环生的抵达气阀舱门的经过。
就像是第一人称的文字会更有代入感一样，第一视角的画面也让这段镜头的代入感提升到了极限。
凌乱的，晃动的镜头画面，急促、艰难的喘息声，都让观众们仿佛身临其境一般，像是变成为了李琴，在艰难向着气阀舱门靠近。
连番的惊险之后，女主角终于抵达了气阀舱门处，转动把手,打开了舱门。
嘭！
弹开的舱门差点将女主角甩飞出去,也吓了观众一跳。
好在女主角用一只手奋力的抓住了舱门把手，才没有被甩出去。
抓着舱门，女主角艰难的钻进了飞船中，找到了气压阀，为转换舱注入了空气。
等了几秒钟后，她艰难的摘掉了面罩，顿时就像是渴死的鱼一般，张大了嘴巴，大口呼吸着。
她终于呼吸到了氧气充足的空气。
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